Francisco López PorcalA raÃz del cuadragésimo aniversario de la Constitución española de 1978 celebrado hace unos dÃas, los medios de comunicación social, especialmente la televisión, nos han hecho viajar en el tiempo a los difÃciles años de la Transición. Inmersos en crónicas, entrevistas, imágenes y reportajes de aquella época, hemos revisado al mismo tiempo aquella realidad extendida a nuestras ciudades de origen.
La lectura de Bajo la lluvia (2000), Ed. Ronsel, de Miguel Herráez, nos sitúa en la Valencia del tardofranquismo, en los dÃas siguientes a la muerte de Carrero Blanco. La ciudad luminosa, extrovertida, llena de color, la que pinta Sorolla y describen Blasco Ibáñez y AzorÃn se vuelve frÃa y lluviosa, de aceras y calles charoladas, de cielos morados y grises.
En ese ambiente se desenvuelven unos seres confundidos y desubicados, hombres con barba que fuman cigarrillos Ducados o pipas humeantes de aroma dulzón y que van en busca de cineclubs, que se reúnen también en estos locales encubriendo sus intenciones polÃticas y de censura a un régimen situado ya en sus postrimerÃas.
En Bajo la lluvia, Herráez nos muestra el protagonismo de la ciudad un tanto temerosa ante los acontecimientos, pero con un ambiente cotidiano en apariencia intrascendente. Los lÃmites entre realidad y ficción se vuelven difusos para un grupo de amigos que, organizados en una célula, recorren Valencia sin saber exactamente cuál es su verdadera misión. Juegan al despiste porque creen que la policÃa les espera en cada esquina, aunque para Germán Tello, protagonista y narrador del relato, todo son fabulaciones de Luis, un personaje con quien comparte el miedo policial: "Luis, esto comienza a pesarme de verdad. A qué te refieres con la expresión de esto. A toda la historia en las que me has metido simplemente por hacer correr un poema de Alberti".
La calle, por tanto, se convierte en un laberinto, correlato de la situación de desconcierto e inseguridad que viven los personajes: "apenas a cinco minutos de que empezase el año 1974, continuábamos sin ver la más débil luz del túnel en el que nos hallábamos". En medio de un persistente aguacero, esta célula emprende diversos recorridos por la ciudad para comprobar la existencia de controles policiales.
Una tarde que adquirÃa tintes tormentosos siguiendo una ruta establecida por Colón, Pérez Bayer, Sagasta, Pérez Pujol, Plaza del Caudillo, Falangista Esteve, Barón de Cárcer, San Vicente, y vuelta de nuevo a Plaza del Caudillo, Lauria y Colón. Gente cargada de compras, luces navideñas, escaparates blanqueados con nieve artificial. Nada nuevo, ninguna medida extraordinaria, aunque siempre estaba la réplica de Luis: "Son medidas extraordinarias porque no las ves".
La ciudad como estado de ánimo constituye uno de los recursos para reconocer en la actitud de Germán Tello una relación inequÃvoca entre espacio y personaje. De esta manera el individuo proyecta sus sentimientos en el espacio que lo acoge y este le replica en esta ocasión con la misma complicidad. Refugiado en su introspección, asiste impasible a los efectos del fuerte aguacero que provoca el caos entre los transeúntes, especialmente en el conductor del trolebús, en el que Tello ve identificada su propia soledad manipulando la ballesta del trole ante la mirada indiferente de los pasajeros.
Determinados ámbitos parecen sugerir los estados de ánimo del personaje de Tello. Su mirada va posándose en cada uno de los detalles del espacio urbano de la plaza del Carmen. Un ambiente solitario, acentuado por la desnudez esquelética de los árboles en medio de un tiempo desapacible, acompaña al personaje en su angustioso deambular nocturno por las callejuelas similares a los circuitos de la mente.
Un extravÃo en toda regla para una época cuyo futuro no acababa de vislumbrarse con la suficiente claridad. No sé si cuarenta años después de la aprobación de aquellas normas de convivencia estamos sufriendo la misma situación laberÃntica, la de un incierto panorama polÃtico que en algunos aspectos tampoco se manifiesta con la debida precisión y lucidez.
